Temubual
Oleh Kak Lin (lin@utusan.com.my)
Bersama TIARA JACQUELINA

Apa matlamat utama you terbitkan filem Puteri Gunung Ledang (PGL)?
Matlamatnya untuk hasilkan sebuah filem yang boleh dikatakan berkualiti.

Kenapa you pilih PGL, apakah you mengharapkan dengan menghasilkan sebuah filem epik akan menaikkan nama you dalam bidang penerbitan dan lakonan?
Matlamat saya cuma satu... nak terbitkan filem dan kebetulan skrip hasil karya Mamat Khalid ni dah lama saya simpan. Masa tu intention saya bukan untuk jadikan ia filem... tapi telemovie atau special holiday punya telemovie. Tapi... ya lah, satu hari saya buka semula skrip ini dan saya rasa skrip ini boleh difilemkan.

Berapa lama you simpan skrip ini?
Dua tahun.

Apa istimewanya PGL sehingga you sanggup menerbitkannya. Padahal filem ini pernah diterbitkan pada tahun 60-an.
Cerita PGL itu sendiri mungkin ada 20 version... siapa Puteri Gunung Ledang tu dan di mana dia berasal serta kenapa dia boleh ada kat gunung itu. Saya rasa kalau orang jadikan PGL 20 tahun dari sekarang pun dia akan different... tak akan sama.

Bagi you apa istimewanya?
Istimewanya... aaa (diam). Istimewanya of course dalam... susah I nak kata apa. Mungkin salah satu daripadanya bagi I kerana PGL hampir semua orang sudah mengenalinya tetapi tidak secara detail.

Bila keluar statement you akan terbitkan sebuah filem epik PGL dengan budget yang tinggi RM6 juta, ramai yang mengharapkan ia akan menjadi satu khazanah yang berharga. Kalau gagal tentu mengecewakan. So apa komen you?
Jauh di sudut hati saya kalau saya tak buat filem ini mungkin jarang orang nak keluarkan duit sendiri untuk invest dalam filem kerana passion saya filem dan interest saya filem... itu yang buat hati saya tergerak buat PGL.

Siapa penasihat ataupun costume designer untuk PGL?
Pak Bambang... Bambang... (ketawa). Pak Bambang!

PGL mula shooting pada Januari dan dijangka tamat pada akhir Mei lalu, tetapi kini penggambarannya berlanjutan, tidakkah ia akan menjejaskan budget RM6 juta?
No I can't say that... I hope not (ketawa sambil mengetuk meja). That's why we stop shooting sementara set untuk beberapa scene siap, kalau kita terus mungkin budgetnya akan terjejas.

Betul ke you terbitkan PGL kerana you nak pegang watak utama, Raden Ajeng Retno Dumilah. Apakah you rasa watak itu memang sesuai untuk you?
Saya rasa untuk berlakon dan menggelar diri pelakon, orang itu mesti pandai berlakon, bukan soal muda ke, tua ke, cantik ke, tak cantik ke. Pertama, dia mesti pandai berlakon, itulah kriteria seseorang bila dipilih untuk berlakon dalam sesebuah filem. Memang saya nak berlakon bukan soal leading atau tidak. Memang saya pelakon. Dah kerja saya berlakon, kalau saya tak berlakon dalam filem ni saya berlakon di pentas.

Siapa yang memilih pelakon-pelakon untuk filem ini, you atau pengarah?
Sama-sama.

Kenapa you pilih M. Nasir sebagai Hang Tuah sebab khabarnya konon M. Nasir tak tahu bersilat malah pegang keris pun sumbang. Kerana itu khabarnya you sanggup jemput instructor dari Hong Kong, Adam Chan untuk menjayakan adegan silat M. Nasir dengan Alex Komang. Atas sentuhan instructor tu khabarnya adegan silat dah nampak macam adegan kungfu. Betul ke?
You tengok filem ni nanti. Saya bukan jurusilat untuk bagi komen. Saya rasa biar orang tengok dulu silat Melayu ke atau kungfu. Kalau cerita pun tak guna kan? So tengok sendiri. Mengenai M. Nasir tu pun... kena judge sendirilah sebab saya sendiri pun tak pernah tengok dia berlakon sebagus ini. Okeylah kalau bukan dia, siapa yang layak bawa watak itu?

Eman Manan.
I mean dah memang jadi rezeki M. Nasir dan saya rasa memang sajak M. Nasir bawa watak Hang Tuah.

Apakah M. Nasir diberi latihan silat sebelum shooting filem ni?
Ada... all of us, training dua tiga bulan, bersilat dengan bimbingan jurulatih, Ariffin Yeop dari London.

I rasa you mesti baca kolum Siti Jarum dalam Mingguan Malaysia yang tulis tentang pengurusan PGL hanya membayar kepada pekerja-pekerja luar negeri bila kerja lebih masa tetapi krew tempatan dianaktirikan. Kenapa ada diskriminasi dari segi pembayaran terhadap krew-krew tempatan dan Hong Kong?
Tak ada... I tak baca (Siti Jarum, Mingguan Malaysia). Krew Hong Kong lagilah pula, I bayar package. Tapi local ni minta itu ini semua. I rasa krew tempatan tak pernah merasa duit yang begitu banyak seperti PGL. Saya rasa sejauh ni dia orang kata berterima kasih sangatlah. Tak tahulah siapa yang boleh bercakap fasal diskriminasi tu... mungkin ada sorang dua ke yang masih tak puas hati (sambil ketawa). Pada hal duit yang dia orang terima tu dah cukup lumayan. Tapi... manusia kan kalau dah bagi RM100,000 pun tak cukup, bagi RM200,000 tidak akan cukup... nak buat macam mana?

Kalau ikut kontrak, dia orang sepatutnya habis shooting end of May, adakah you bayar extra money untuk hari-hari kerja selepas Mei?
Of course. Dalam cerita ini semua duit... dalam industri ini semua duit. Now this duit... you suruh I kerja lebih daripada time I kerja pun mintak overtime... macam-macam (sambil ketawa). Yang tak pernah minta dari production lain... kali ni semua minta.

Betul ke I dengar bukan krew sahaja minta extra payment sebab dah lebih daripada kontrak, tapi M. Nasir juga kononnya dikatakan minta bayaran ekstra setiap sehari yang lambat?
So far belum ada lagilah.

Siapa set designer you dan apakah dia masih dengan PGL lagi?
Nida... Hasnizal Ithnin, dia dah tak sama dengan kami sebab kontrak dah habis. Sementara ni everybody dah off.

Siapa yang akan siapkan set untuk beberapa scene lagi yang akan tinggal antaranya Istana Melaka?
Ada art director... sebab designer punya kerja dah habis dah. So yang ganti ialah Ali... Ali... dari Sarawak tapi... I pun tak sure nama dia tapi dialah art director, so itu kerja dialah.

Kenapa tak teruskan Nida dan kalau Nida kontrak dah habis kenapa Ali kontraknya masih ada?
Ali ni masuk... aaa... maybe dia punya kontrak dengan kita masih panjang lagi kut.

Bagaimana perasaan you bila timbul cerita krew tempatan you bayar ciput tapi krew luar you bayar tinggi?
Memang manusia selalu tak puas hati.

Filem-filem period atau epik tidak begitu disukai oleh peminat filem tempatan, so sebenarnya siapa target penonton you... orang Malaysia atau luar negara?
For local first... always orang kita dulu, saya percaya filem ini kita buat untuk orang kita. Kalau filem ini dihargai oleh orang luar... baguslah. Of course I buat filem yang boleh menjadi duta untuk negara kita dan kita boleh bermegah kita boleh berdiri setanding dengan orang luar.

Apa yang kita tahu khalayak penonton hari ini ialah remaja yang sukakan cerita cinta membuai emosi dan filem you berbentuk epik mungkin sukar menarik minat mereka. Apakah you sudah bersedia jika filem ini gagal menarik minat remaja menontonnya?
Saya rasa remaja pun akan menonton filem ini kerana ia memang filem cinta. Selain itu, apa yang menggalakkan penonton untuk menonton filem ialah kualitinya.

Okeylah you kata filem ini filem cinta tapi... dari tajuknya Puteri Gunung Ledang ia seolah-olah membayangkan filem lama.
Dia orang kena tengok sendiri untuk menilaikannya... sebab thinking dalam filem ini tetap relevan kepada masyarakat sekarang dan akan datang. I think ia bukan filem sejarah macam dokumentari sampai orang fikir nak pergi tengok pun rasa tenat. Ia tetap filem komersial yang berlatarbelakangkan sejarah... ada cinta, ada aksyen, ada drama.

Apa tema utama filem ini?
Tema utamanya ialah cinta... I tak boleh bagi storyline yang penuh tapi... temanya tetap cinta.

You pilih Saw Teong Hin jadi pengarah filem epik yang menyentuh mengenai adat budaya Melayu. Padahal pengalaman dia cuma membuat beberapa komersial dan video klip. Apa kriteria yang ada pada Saw Teong Hin yang membuat you memilih dia?
Cina ke India ke... yang penting kita nak pecahkan barrier ni untuk kita berjaya dalam industri filem agar tidak ada lagi barrier ini. Kita tahu semua Malaysian. Walaupun dia bukan Melayu, dia pun belajar sejarah dan belajar di sekolah menengah kebangsaan macam kita semua. Masyarakat kita berbilang kaum. Kita tak perlu mempertikaikan kenapa orang Cina, India atau Serani mengarah filem. Mereka tetap Malaysian dan berhak kerja dalam Malaysia asal saja dia layak.

I nak tahu apa istimewanya dia sampai you sanggup pilih dia jadi pengarah untuk sebuah filem epik Melayu?
Maybe because dia kawan lama saya dan saya kenal dia serta tahu cara dia bekerja dan saya tahu dia seorang yang detail dan saya tahu dia jenis orang yang akan betul-betul dedicate untuk satu-satu projek yang susah kita nak dapat. Susah sangat-sangat kita nak cari orang yang boleh concentrate yang boleh hidup mati untuk projek ini sebab kita di Malaysia tak pernah ada projek sebesar ini.

So maknanya pengarah-pengarah lain tidak memiliki kriteria seperti dia?
Oh... ramai... tapi naturally kita akan pilih orang yang dekat dengan kita dan kita percaya. Andai kata kalau saya nak pergi berperang sudah tentu saya pilih general atau orang yang setia dan berjuang hidup mati bersama saya. Naturally kita akan pilih orang yang dekat dengan kita dan kita kenal.

Siapa pengarah-pengarah yang you pernah bekerja (berlakon) dengan mereka?
Hmmm... Shuhaimi Baba, Aziz M. Osman, U-Wei, Meor Hashim Manap.

Apakah dia orang ni tak layak dan tak berdedikasi pada kerja mereka (mengarah) hingga tidak dapat menanam kepercayaan di hati you?
No... of course I can't say I don't trust them. Tapi I ada planning something dengan U-Wei maybe next year atau another year. Saya juga pernah bercakap dengan Meor untuk buat projek bersama, ada rezeki adalah nanti... bila tiba masanya insya-Allah.

Betul ke I dapat tahu you hanya bayar pada M. Nasir paling mahal iaitu RM100,000 dan Christine Hakim puluhan ribu hanya untuk beberapa scene, tapi pelakon lain you bayar ciput?
Hmmm... I don't think so, nanti Nasir kena kejar income-tax. I tak tahu you dapat statement dari mana tapi... itu rahsia.

Apa perlunya Raden Adjeng bertapa dalam gua, apa yang I tahu perempuan tidak bertapa dalam gua?
I tak tahu. You kena tanya penulis skripnya, Mamat Khalid. Tapi wanita Jawa, Raden Adjeng ni dia bukan wanita Jawa zaman tu tapi dia sudah ke depan.

Sumber: URTV 15 Julai 2003